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OperaWire: Elbphilharmonie in Hamburg 2025-26 Review: L’Orfeo

The opening was nothing short of miraculous, as Mariana Flores—performing the triple roles of La Musica, Proserpina, and Euridice—appeared like a vision in a halo of golden light. Her portrayal of La Musica possessed a mythic storytelling power, as if she were summoning the narrative from an ocean of ancient memories. Later, her Proserpina was imbued with a persuasive, regal power of the Underworld. Finally, as Euridice, she was utterly enchanting; her duets with Orpheus possessed a heart-wrenching sincerity. Her long monologue before their second, painful parting—underpinned by the orchestra and Alarcón’s magical harpsichord accompaniment—was hauntingly beautiful, a performance that lingered in the mind long after.

Scherzo: Leonardo García-Alarcón ofrece una interpretación profundamente humana de ‘L’Orfeo’ de Monteverdi

Valerio Contaldo, de voz broncínea, pero, por desgracia, «demasiado impaciente» para evitar la desaparición definitiva de la radiante Musica/Eurídice de la apasionada soprano argentina Mariana Flores, de timbre solar.

Première Loge: Leonardo García-Alarcón, compositeur en fusion

Les voix de Mariana Flores (Miriam de Magdala) et d’Anna Quintans (Maria) apportent d’autres touches poétiques par leur présence impérieuse, évidente et par l’ensorcellement de leurs timbres qui parfois se mêlent de façon si complémentaire.

Forum Opera: García Alarcón, La Passione di Gesù

On entre dans le monde du collage, et c’est aussi sur un canon, scandé par un ostinato des percussions, que les Apôtres revivront leurs doutes et Marie sa douleur accompagnée par le marimba ; Marie-Madeleine (superbe Mariana Florès) évoquera le tombeau vide sur une tonada de Mendoza empruntée à Ariel Ramirez (l’auteur de la Missa criolla), et sa rencontre avec le Christ sera traitée à la manière d’une comédie musicale atonale, de même que l’incrédulité des apôtres, avant que ne descende l’Esprit Saint sur eux dans un immense canon polyphonique sur le Dies Irae (avec une référence à Stockhausen)

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Bachtrack: Amore Siciliano mit der Cappella Mediterranea bei Klangvokal

Jenen Solidarisierungsdrang verspürte und übermittelte auch Mariana Flores als Donna Isabella, die deren Wut und niederschmetternde Betrugserfahrung trotz Verständniseinschränkungen mit der ihr stets einnehmenden, in den Bann ziehenden Präsenz und ihrem glühenden oder puristischen, warm schneidenden und ausdrucksvollen Sopran verkörperte.

Early Music Review: Ambronay Festival 2025

There is indeed much pure beauty in the voice, as was demonstrated perhaps above all in Strozzi’s ‘Lagrime mie’, a miniature drama in its own right strategically placed at the heart of the programme. Here, extraordinarily powerful vocal outpourings vied with passages of exquisitely drawn mezza voce singing of great delicacy, words, clearly articulated, tumbled out unstoppably or were lovingly caressed.